Prednosti dela s 16-bitnimi slikami v Photoshopu
Digitalni fotoaparati ali vsaj vrhunski digitalni fotoaparati so lahko snemali v surov format že nekaj let vam omogoča, da svoje slike odprete v Photoshopu in jih uredite v 16-bitnem načinu namesto v 8-bitnem načinu, ki ga dobite s standardnim JPEG slike.
Vendar mnogi fotografi, tudi profesionalni fotografi, še vedno fotografirajo v formatu JPEG, tudi če njihov fotoaparat podpira surovo. In čeprav obstaja nekaj tehtnih razlogov za izbiro JPEG namesto surovega, pri čemer sta višja hitrost in veliko manjše velikosti datotek tisto, na kar takoj pomislimo, veliko ljudi še vedno fotografira v JPEG preprosto zato, ker ne razumejo prednosti možnosti za urejanje svojih slik v 16-bitnem. V tej vadnici si bomo ogledali te prednosti.
Kaj pomeni izraz '8-bitni'?
Morda ste slišali izraze 8-bitni in 16-bitni prej, ampak kaj pomenijo? Kadar koli posnamete sliko z digitalnim fotoaparatom in jo shranite v formatu JPEG, ustvarite standardno '8-bitno' sliko. Format JPEG obstaja že dolgo časa in z napredovanjem digitalne fotografije in celo samega Photoshopa postajajo omejitve formata JPEG vse bolj očitne. Prvič, datoteke JPEG ni mogoče shraniti kot 16-bitno, ker format ne podpira 16-bitne. Če je slika JPEG (s pripono '.jpg'), je to 8-bitna slika. Toda kaj to pomeni, '8-bitno'?
Če preberete našo vadnico Razlaga RGB in barvnih kanalov , veste, da je vsaka barva v digitalni sliki sestavljena iz neke kombinacije treh osnovnih barv svetlobe - rdeča , zelena in modra :
Ni pomembno, kakšno barvo gledate na zaslonu. Sestavljen je iz neke kombinacije teh treh barv. Morda mislite: 'To je nemogoče! Na moji sliki je na milijone barv. Kako lahko ustvariš milijone barv samo iz rdeče, zelene in modre?'
Dobro vprašanje. Odgovor je, z uporabo več odtenki rdeče, zelene in modre! Več odtenkov vsake barve, s katerimi morate delati in mešati, več barv lahko ustvarite. Če bi imeli le čisto rdečo, čisto zeleno in čisto modro, bi lahko ustvarili največ sedem različnih barv, vključno z belo, če bi mešali vse tri skupaj:
Lahko bi vključili tudi osmo barvo, črno, ki bi jo dobili, če bi popolnoma odstranili rdečo, zeleno in modro.
Kaj pa, če bi imeli, recimo, 256 odtenki rdeče, 256 odtenki zelene in 256 odtenki modre? Če izračunate, je 256 krat 256 krat 256 enako približno 16,8 milijona. To je 16,8 milijona barv, ki jih zdaj lahko ustvarite! In točno to dobite z 8-bitno sliko – 256 odtenkov rdeče, 256 odtenkov zelene in 256 odtenkov modre, kar vam daje milijone možnih barv, ki jih običajno vidite na digitalni fotografiji:
Od kod prihaja številka 256? No, 1-bit je enak 2. Ko presežete 1-bit, poiščete njegovo vrednost z izrazom '2 na eksponent (ne glede na število bitov)'. Da bi na primer našli vrednost 2 bitov, bi izračunali '2 na eksponent 2' ali '2 x 2', kar je enako 4. Torej je 2 bitov enako 4.
4-bitna slika bi bila '2 na eksponent 4' ali '2 x 2 x 2 x 2', kar nam daje 16. Torej je 4-bitno 16.
Enako naredimo za 8-bitno sliko, ki bi bila '2 na eksponent 8' ali '2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2', kar nam da 256. Tu je številka 256 izvira iz.
Ne skrbite, če se vam zdi to zmedeno ali še huje dolgočasno. Vse je povezano z delovanjem računalnikov. Ne pozabite le, da ko sliko shranite kot JPEG, jo shranite kot 8-bitno sliko, ki vam daje 256 odtenkov rdeče, zelene in modre, kar je skupno 16,8 milijona možnih barv.
Zdaj se morda zdi 16,8 milijona barv veliko. Ampak kot pravijo, nič ni veliko ali majhno, razen v primerjavi, in ko to primerjate s tem, koliko možnih barv lahko imamo v 16-bitni sliki, no, kot včasih tudi rečejo, še niste videli ničesar. .
Kot smo pravkar izvedeli, shranjevanje fotografije kot JPEG ustvari 8-bitno sliko, ki nam daje 16,8 milijona možnih barv na naši sliki.
To se morda zdi veliko, in to je, če upoštevate, da človeško oko sploh ne more videti toliko barv. V najboljšem primeru smo sposobni razlikovati med nekaj milijoni barv, pri čemer nekatere ocene dosegajo celo 10 milijonov, zagotovo pa ne 16,8 milijona. Tako imamo tudi pri 8-bitnih slikah JPEG opravka z več barvami, kot jih lahko vidimo. Zakaj bi potem potrebovali več barv? Zakaj 8-bitni ni dovolj dober? K temu bomo prišli čez trenutek, a najprej si poglejmo razliko med 8-bitnimi in 16-bitnimi slikami.
Prej smo izvedeli, da nam 8-bitne slike dajejo po 256 odtenkov rdeče, zelene in modre, to število pa smo dobili z izrazom '2 na eksponent 8' ali '2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2', kar je enako 256. Enako lahko naredimo, da ugotovimo, koliko barv lahko imamo v 16-bitni sliki. Vse kar moramo storiti je, da izračunamo izraz '2 na eksponent 16' ali '2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 x 2 «, kar nam, če pri roki nimate kalkulatorja, da 65.536. To pomeni, da imamo pri delu s 16-bitnimi slikami 65.536 odtenkov rdeče, 65.536 odtenkov zelene in 65.536 odtenkov modre. Pozabite na 16,8 milijona! 65.536 x 65.536 x 65.536 nam daje neverjetnih 281 bilijon možne barve!
Zdaj si morda mislite: »Joj, to je super in vse to, ampak pravkar ste povedali, da sploh ne moremo videti vseh 16,8 milijona barv, ki nam jih lahko da 8-bitna slika, ali je res pomembnejša od 16-bitne. slike nam dajejo bilijone več barve, ki jih ne vidimo?'
Ko gre za urejanje naših slik v Photoshopu, je to zagotovo pomembno. Poglejmo zakaj.
Urejanje v 16-bitnem načinu
Če ste imeli na zaslonu v Photoshopu odprti dve enaki fotografiji, pri čemer je bila edina razlika v tem, da je bila ena različica v 16-bitnem načinu s bilijoni možnih barv, druga pa v 8-bitnem načinu s 16,8 milijona možnimi barvami, bi lahko menim, da bi 16-bitna različica izgledala bolje, saj lahko prikaže veliko več barv kot 8-bitna različica.
Toda preprosto dejstvo je, da večina fotografij ne potrebuje 16,8 milijona barv, kaj šele trilijonov barv, da bi natančno reproducirali svojo vsebino. Običajno vsebujejo več sto tisoč barv v najboljšem primeru, čeprav lahko nekatere dosežejo nekaj milijonov, odvisno od predmeta (in tudi glede na velikost fotografije, saj bi potrebovali milijone slikovnih pik, da bi videli milijone različnih barv) . Poleg tega, kot smo že izvedeli, človeško oko tako ali tako ne more videti 16,8 milijona barv, kar pomeni, da nam bosta 8-bitna in 16-bitna različica enake slike, če ju postavimo eno poleg druge, videti enaki .
Zakaj bi bilo torej bolje delati s 16-bitno sliko? Ena beseda - prilagodljivost . Ko urejate sliko v Photoshopu, boste prej ali slej, če nadaljujete z urejanjem, naleteli na težave. Najpogostejša težava je tisto, kar je znano kot 'banding', kjer ste izgubili toliko podrobnosti na sliki, da Photoshop ne more več prikazati gladkih prehodov iz ene barve v drugo. Namesto tega dobite grd učinek stopnic med barvami in tonskimi vrednostmi.
Naj vam pokažem, kaj mislim. Tukaj je nekaj preprostih črno-belih prelivov, ki sem jih ustvaril v Photoshopu. Oba preliva sta enaka. Prva je bila ustvarjena kot 8-bitna slika. Na vrhu okna dokumenta lahko vidite številko '8', obkroženo z rdečo, kar nam pove, da je trenutno v 8-bitnem načinu:
In tukaj je popolnoma enak gradient, ustvarjen kot 16-bitna slika. Razen dejstva, da ta piše '16' na vrhu okna dokumenta, kar pomeni, da je v 16-bitnem načinu, oba preliva izgledata enako:
Pazi, kaj se zgodi z njimi, ko jih urejam. Na obeh bom izvedel popolnoma enako urejanje. Najprej bom pritisnil Ctrl+L (Zmaga) / Command+L (Mac), da prikažete Photoshop Ravni prilagoditev in ne da bi se spuščal v dolgotrajno razpravo o tem, kako deluje Levels, bom samo povlekel spodnje črno-bele drsnike »Izhod« proti sredini. Še enkrat, to bom naredil z obema prelivoma:
Povlecite spodnje črno-bele drsnike »Izhod« proti sredini v pogovornem oknu Ravni.Kar v bistvu počnem tukaj, je, da vzamem celoten obseg prelivov od čiste črne na levi do čisto bele na desni in jih zmečkam v zelo majhen del v sredini, kjer običajno najdete srednji obseg sivi. Pravzaprav nisem spremenil gradientov. Pravkar sem vsilil njihov celoten tonski razpon v veliko manjši prostor.
Kliknil bom V redu za izhod iz pogovornega okna Ravni, zdaj pa si ponovno oglejmo naša dva preliva. Tukaj je 8-bitni gradient:
In tukaj je 16-bitni gradient:
Oba preliva sta zdaj po prilagoditvi ravni videti bolj kot trdna siva, vendar sta na tej točki še vedno videti enaka, čeprav je zgornji v 8-bitnem načinu, spodnji pa v 16-bitnem načinu. Poglejte, kaj se zgodi, ko znova uporabim ravni, da raztegnem tonski obseg prelivov nazaj na čisto črno na levi in čisto belo na desni. Tokrat bom povlekel črno-bele drsnike »Vnos« v pogovornem oknu Ravni proti sredini, da bom prisilil najtemnejše dele prelivov nazaj v čisto črno na levi in najsvetlejše dele nazaj v čisto belo na prav:
Povlecite črno-bele drsnike »Vnos« proti sredini, da raztegnete prelive nazaj v čisto črno na levi in čisto belo na desni.Ponovno poglejmo naša dva gradienta. Prvič, 8-bitni gradient:
Joj! Naš gladek črno-beli preliv ne izgleda več tako gladko! Namesto tega ima učinek 'pasu' ali 'stopničastega', ki sem ga omenil, kjer lahko zelo preprosto vidite, kje se en odtenek sive spremeni v drugega, in to zato, ker smo po izdelavi izgubili ogromno podrobnosti na sliki tista urejanja s prilagoditvijo ravni. Torej 8-bitna slika sploh ni dobro preživela. Poglejmo, kaj se je zgodilo z našim 16-bitnim gradientom:
Poglej to! Tudi po precej drastičnih popravkih, ki sem jih naredil z Levels, je 16-bitni gradient preživel brez praske! Zakaj? Zakaj je 8-bitni gradient na koncu izgubil toliko podrobnosti, medtem ko 16-bitni gradient ne? Odgovor se vrača k temu, o čemer smo govorili do sedaj. 8-bitna slika lahko vsebuje največ 256 odtenkov sive, medtem ko 16-bitna slika lahko vsebuje do 65.536 odtenkov sive. Čeprav sta se nam oba preliva zdela enaka, ko smo začeli, nam je teh 16 tisoč plus dodatnih možnih odtenkov sive dalo veliko večjo prilagodljivost pri urejanju in zmanjšalo verjetnost, da bi pozneje opazili kakršne koli težave na sliki. Seveda lahko tudi pri 16-bitnih slikah sčasoma pride do točke, ko izgubite dovolj podrobnosti, da lahko opazite težave, če na sliki izvajate ogromno urejanj, toda pri 8-bitnih slikah je ta točka bo prišel veliko prej, s 16-bitnimi slikami pa govorimo veliko, veliko pozneje.
Urejanje fotografij v 16-bitnem načinu
Poskusimo isti poskus urejanja na barvni fotografiji. Uporabil bom fotografijo žoge za plažo, ki smo jo videli na prvi strani. Tukaj je slika v standardnem 8-bitnem načinu. Spet lahko vidimo '8' na vrhu okna dokumenta:
In tukaj je popolnoma ista fotografija, vendar v 16-bitnem načinu:
Obe sliki sta na tej točki videti enaki, tako kot sta bila oba preliva.
Edina razlika med njima je, da je zgornja 8-bitna slika, spodnja pa 16-bitna slika. Poskusimo popolnoma enako urejanje s prilagoditvijo ravni. Zdaj se zavedam, da je to urejanje nekoliko ekstremno in ni verjetno nekaj, kar bi dejansko naredili svojim slikam. Vendar nam daje jasen primer, koliko škode lahko naredimo svojim slikam, ko urejamo njihove 8-bitne različice, v primerjavi s tem, kako malo, če sploh, škode naredimo s 16-bitnimi različicami.
Grem pritisniti Ctrl+L (Zmaga) / Command+L (Mac), da znova prikažem Photoshopovo pogovorno okno za prilagajanje ravni, črno-bele drsnike »Izhod« pa bom premaknil na dnu proti sredini, na iste točke, kot sem jih uporabil za prelive. Še enkrat, to delam za 8-bitno in 16-bitno različico slike:
Povlecite črno-bele drsnike »Izhod« proti sredini v pogovornem oknu Ravni.Tako izgleda 8-bitna različica slike, potem ko je njen celoten tonski razpon potisnjen v majhen prostor, kjer bi običajno našli le informacije o srednjih tonih:
In tako je videti 16-bitna različica slike:
Še enkrat, obe različici sta enaki. Pri 16-bitni različici ni nobene vidne prednosti pred 8-bitno različico.
Zdaj pa spet prikličimo nivoje in raztegnimo tonske informacije nazaj na način, kot so bili prvotno, pri čemer najtemnejša območja postanejo čisto črna, najsvetlejša območja pa postanejo čisto bela:
Povlecite črno-bele drsnike »Vhod« proti sredini v pogovornem oknu Ravni, da najtemnejša področja slike spremenite v črne in najsvetlejše točke v bele.Zdaj pa poglejmo, ali ima 16-bitna različica kakšno prednost pred 8-bitno. Najprej 8-bitna različica:
Joj! Tako kot pri gradientu je tudi 8-bitna različica slike zaradi urejanja utrpela precej škode. Zelo opazen je barvni pas, še posebej v vodi, ki je zdaj bolj podoben nekakšnemu slikarskemu učinku kot barvni fotografiji. Vidite lahko tudi pasove v sami žogi za na plažo in v pesku na dnu fotografije. Na tej točki nam 8-bitna slika ni več uporabna.
Poglejmo, kako se je obnesla 16-bitna različica:
Še enkrat, tako kot pri gradientu, je 16-bitna različica preživela brez praske! Videti je tako dobro kot pred urejanjem, medtem ko je 8-bitna različica izgubila ogromno podrobnosti. In vse to zato, ker ima 16-bitna različica na voljo tako ogromno možnih barv. Tudi po tako drastičnem urejanju, kot je tisto, ki sem ga izvedel jaz, nisem mogel niti najmanjšega vpliva na kakovost slike, saj je bila v 16-bitnem načinu.
Kako lahko torej izkoristite prednosti 16-bitnosti pri svojih fotografijah? Enostavno. Posnemite svoje fotografije v neobdelani obliki namesto JPEG, kadar koli je to mogoče (seveda ob predpostavki, da vaš fotoaparat podpira neobdelano), nato pa jih odprite in uredite v Photoshopu kot 16-bitne slike. Upoštevajte pa, da je pri delu s 16-bitnimi slikami velikost datoteke veliko večja, kot bi jo imeli z 8-bitno sliko, in če imate starejši računalnik, lahko to vpliva na čas, ki vam ga vzame za delo v Photoshopu. Tudi, čeprav je vsaka nova različica Photoshopa s tem vse boljša in boljša, nam v 16-bitnem načinu niso na voljo vsi filtri in prilagoditve, večina pogosto uporabljenih pa je.
Če ugotovite, da morate na neki točki preklopiti na 8-bitni način, ker vaš računalnik deluje prepočasi ali filter, ki ga želite uporabiti, ni na voljo, lahko preklopite na 8-bitni način tako, da odprete Meni s slikami na vrhu zaslona, izbiranje Način , in nato izbiranje 8 bitov/kanal . Poskusite čim dlje delati v 16-bitnem načinu, preden preklopite na 8-bitni način.
Prepričajte se tudi, da ste preklopili na 8-bitni način, preden natisnete sliko, ali še bolje, shranite svojo 16-bitno različico kot datoteko Photoshop .PSD in nato shranite ločeno 8-bitno različico za tiskanje.
Pridobite vse naše vadnice za Photoshop kot datoteke PDF! Prenesite jih še danes!